目前看下来还是FE更有希望。一个冷知识，Z口同焦段镜头很少能打的过索尼的新头。

　　尼康Z口镜头对标的FE镜头能有胜算的情况基本都是索尼早期宾得设计师做的老舅破烂。

　　而从腾龙拿到低色散专利以后，情况就反转了。基本是索尼压着尼康在羞辱。铁丝很喜欢强调镜头好坏不是只看锐度。是的，但你Z口但凡有对焦、焦外、色散、体积任何一个优势我都会提出来。没有就是没有。

　　今天看到兰拓把24-70 F2.8 GM2的跑分贴出来了，是不是印证了我上面的线S

　　Z9只是有了索尼的高速底才敢于取消机械快门。实际上尼康进入无反时代不止没有创新，还非常的被动。无反的创新基本都集中在奥巴松下和索尼身上。跟老舅的尼康毫无关系。事实上尼康无反也现在唯一做不到取景器下触摸屏幕操作的。即使尼康的屏幕很大。

　　首先是FE 24 1.4GM 比Z24 1.8S更轻更小，看了下TDP的实拍标版，Z24收到F4才勉强赶上GM全开。当然Z24更便宜。索尼这个价位可以选适马的24 F2。素质也依然略好于Z24。E卡口还有四个自动可以选，腾龙24 2.8 0.5倍微距。适马 24 3.5。森养 24 1.8（2000多）。索尼自己的小蛋糕24 2.8G。Z口除了Z24就去买唯卓仕吧。

　　不过呢，Z50 1.2S 因为舍不得用高折射镜片，然后体积爆炸，无论焦内焦外对焦速度都被50GM吊起来打，只能靠机内矫正和降价苟活。然后康康粉又要说玄学了。“镜头不是只看锐度对焦色散重量”等等一些让人听不懂的话了。

　　看到下面有人说虽然Z50 1.2S比不过50GM，但是可以跟RD50L打的有来有回。REALLY？刚看了下兰拓的横评，Z50 1.2S除了在F2中心一丢丢超过RF50L以外，起它所有光圈都是被压着打，甚至F2.8又被RF50反超了，EPIC SHAME。最大的体积，最菜的性能。你不便宜谁便宜，噗。

　　85MM，尼康还是只有F1.8。E卡口都起码三个自动F1.4。不知道几个F1.8了。能打过哪个真是NOBODY CARES。

　　然后LZ说的16-35 F4 ZA也是一个老头，确实很垃圾，买断裂16送35，索尼新出的16-35 F4 G成绩还没出来，可以等等。当然Z14-30 F4也还不错，可惜结构不够可靠，过度追求轻便。尼康也没有12-24 F2.8 GM这种顶级超广变。最广也就14-24 F2.8了。单反微单都是这样。那么14-24 F2.8除了轻便还有什么地方能比12-24 F2.8GM强的吗？EMMMM，看到铁丝说12-24GM是灯泡我就笑了，这是多久不上网了。Z14-24 F2.8的前组滤镜要用到112MM的尺寸。大家都是用后置的，强在哪里？12-24GM就算是灯泡前组，各家滤镜厂也依然有卡前组脖子的支架，CPL也依然可以用。至于GND后期就行了没必要买。

　　自动定焦（只统计为无反设计的新镜头，焊接不算，够给康康面子了），除了800定，E卡口基本碾压。

　　看到楼下有铁丝说索尼品控不好，佳能尼康品控好的。索尼品控是不咋滴，但我寻思这么多家厂，上过315的也只有尼康了。能别抱着佳能大腿吗？

　　Z口现在的情况跟当年跟佳能在单反的情况很相似，尼康似乎没有吸取教训。隔壁佳能依靠着垂直整合的能力自食其力，哪怕是传感器工艺落后于人也坚持不套用别人的东西。经过更替以后再次成为无反一线。而尼康不肯放弃老舅的卡口所以长期被佳能压制。进入无反也是缓慢的步伐，而且高度依赖索尼半导体。当年索尼羽翼未丰只能在后台。现在直接自己来了，简直是重现了当年的情形。

　　进入无反时代之后三家正面交锋的旗舰Z9/A1/R3（虽然佳能说不是旗舰）也很有意思。尼康因为之前所有机身都被速度所拖累，导致用力过猛把料全部都堆在Z9上以后被RED起诉。而索尼和佳能这边明显还是有所保留的。比如A1的4K无裁切不给超采（R3 R4都是这样），佳能的R5C不开风扇。技术储备不在一个级别上。次一级的A7M4给了无裁切超采4K 10BIT 422内录，4K 60P给你来个APSC裁切。而R5 R6众所周知的虽然4K 60P不怎么裁切，但是我散热不给你装多少。（好了R5正式解除过热限制）

　　另外A7M4也给了14BIT无损压缩，A7R5 100%用上。康康能耍的基本还是ISO64了。但是索尼半导体给底明显越来越保守了。24MP和36MP时期还肯共享，现在42MP和61MP还有50MP都没有给尼康，连26MP的APSC都没给尼康。导致了Z口的APSC基本属于停摆状态。隔壁佳能的R7 R10都32MP 30FPS了。你这个20MP 10FPS 8BIT 420陈年老舅拿什么跟人玩。

　　中高阶机身这里Z72作为ISO64超高动态范围的搭载，还是比较有竞争力的，动态甚至比GFX50S II的4433还好。尤其R3和R4本身也没有4K 60P的情况下，Z72反而显得比较出彩。当然R4拥有61MP高像素和更好的实时追踪技术，买全幅送残幅，更适合后期裁切构图。

　　而EOS R5啥都好，就是佳能恶意挤牙膏，不给散热材料，直接导致视频虎头蛇尾的过热扑街。后面又硬生生搞出一个风扇不怎么启动的R5C。不知道是恶心尼康还是恶心索尼。最近佳能终于放下了架子给了R5解除过热限制的固件华体会hth登录入口。一下子就成为能买到的性价比最高8K器材，同级别A7S3更为均衡但是没有超采4K和8K，而Z9/A1/R5C价格又是高高在上。

　　佳能EOS RP是开启轻量小型化入门机型的开端。于2019年2月发布，距今也有3年了。它祖传6D2的老底动态不是很理想。视频性能放到现在也完全不能看。但是刚开始非常便宜，还送接环。后期更新了眼控对焦的固件然后来了一波涨价。当然现在也还是这几家里最便宜的。佳能今年心思估计还在R7 R10上，RP会不会更新很难说。目前依然是自带EVF的全画幅无反可换镜头里最轻的机身，拍人像还是可以的。就是没有机身防抖，只能依靠镜头了。

　　之后2020年7月尼康发布了Z5，重量跟Z6一样。入门级最慷慨的取景器和双卡槽。别的基本延续凄惨的性能。画质是比RP和A72好点。但是不如使用索尼IMX410的机身（A73/A7C/Z6/S5）。

　　然后索尼2020年10月底跟进了A7C。说是新机器但菜单却是老的，当时A7S3已经用上了新菜单。除了呵呵也不知道说啥。A7C的意义在于证明了索尼是可以给这种造型的机身上高速电子快门的。那么A6600是否鸡头不如凤尾。

　　松下虽然自称轻量化，其实只是针对自家巨单的轻量化。发布日期是2020年9月2号。松下奋力一搏自救行为。比较拉的视频对焦和缓慢的连拍速度都是因为DFD反差拖累了CMOS读取。硬币的另外一面是因为没有相位干扰，S5的色彩非常纯净漂亮，画质是几台IMX410最好的。所以S5到底是不是对标这些入门机身的？不得而知。

　　a而康康的Z5虽然说对焦比不上A7C，视频比不过S5，但是作为画质机还是合格的（谣传是A72的CMOS，但是画质比老舅A72强的多）。毕竟价格也是非常自觉的更便宜。取景器和屏幕以及卡槽都没怎么缩水好评。